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ALLEY, RonaldNew British Sculpture/Bristol

Bristol,  Edizione a cura della Galleria 1968

Catalogo della mostra organizzata dalla Arnolfini Gallery con la collaborazione della Bristol Corporation e della Bath Festival Society, dal 20 maggio al 29 giugno 1968. Testo di Ronald Alley. Illustrazioni fotografiche in b/n e colori di Derek Balmer. Opere di David Annesley, Michael Bolus, Anthony Caro, Garth Evans, Tim Scott, William Tucker, William Turnbull, Brian Wall, Isaac Witkin, Derrick Woodham, et al. Note biografiche per ciascun artista

Stampato a Bristol, St. Stephen's Bristol Press, 1968

8vo (cm 20x21),  pp. 20 Legatura con punto metallico (stapled binding)  Molto buono (Very Good)

Dal 20 maggio al 29 giugno 1968, l'esposizione New British Sculpture/Bristol collocava temporaneamente venticinque opere colorate e astratte, in metallo saldato e vetroresina, nel centro della città di Bristol. Lo storico dell'arte e direttore della collezione moderna della Tate Gallery, Ronald Alley, osservava che "il fatto che molti dei pezzi siano esposti in luoghi pubblici nelle zone più in vista di Bristol la rende del tutto eccezionale". Invece di entrare in una galleria, le persone avrebbero potuto vedere esempi di questa nuova forma d'arte negli ambienti pubblici di tutti i giorni. La mostra fu eccezionale in quanto nessuna mostra britannica precedente si era assunta il rischio di collocare la scultura contemporanea così pubblicamente all'aperto. 

Prima del 1968, come nota Francis Greenacre nella sua introduzione alla recente pubblicazione "Public Sculpture of Bristol" tutta la scultura a Bristol e quasi tutta la scultura altrove in Gran Bretagna era o architettonica, nel senso di applicata o legata a un edificio, o era costituita da una statua o un monumento commemorativo. La mostra New British Sculpture/Bristol nel 1968, organizzata da Arnolfini con la collaborazione della Bristol Corporation e della Bath Festival Society, fu notevole per il ruolo svolto nell'aprire la scultura civica nel Regno Unito a nuove possibilità, segnando un allontanamento dalla prospettiva più tradizionale e ristretta della scultura pubblica come decorazione architettonica o come una sorta di monumento permanente dedicato a uno specifico individuo o evento.

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